Liga da Justiça (2017)

 

Por Tomás Gimenes

Chegamos ao fim da “fase 1” (não oficialmente, é claro) do DCEU. “Liga da Justiça” de 2017 é o encontro oficial dos maiores e mais populares super-heróis da nossa cultura moderna, um que muitas pessoas estavam esperando. Infelizmente, o filme agora é provavelmente mais lembrado hoje como um aviso do que acontece quando os executivos se envolvem demais no lado artístico do processo de produção cinematográfica por todos os motivos errados.

A esse ponto já é muito conhecida a história da produção original de “Liga da Justiça” e como ela foi interrompida depois que Zack Snyder passou por uma tragédia pessoal. Considerando a recepção mista da maioria dos filmes da DC naquele momento, e o fato de que Snyder era o principal arquiteto por trás daquele universo cinematográfico, esta seria a oportunidade ideal para a DC se reagrupar e repensar suas estratégias para este universo. No entanto, devido a razões financeiras (também conhecidas como "ganância corporativa"), os executivos da DC trouxeram Joss Whedon para terminar o trabalho de Snyder, uma escolha segura considerando que, até aquele ponto, ele era o único cineasta a ter feito um filme de equipe de super-heróis de sucesso naquela escala dentro de um universo compartilhado.

Whedon não só tem uma abordagem completamente diferente para a narrativa de histórias em quadrinhos do que Zack Snyder, mas, como vimos em "Vingadores: Era de Ultron", Whedon não produz seu melhor trabalho quando tem que prescrever uma visão ou demanda do estúdio. Podemos perceber a maioria de suas contribuições nos elementos cômicos do filme, que não são ruins em si (com exceção de certas piadas como o "homem caindo no peitoral de uma mulher", que já estava desatualizada quando Whedon a incluiu dois anos antes em "Era de Ultron"), mas parecem deslocados no tom mais sério estabelecido por Snyder para sua visão original do filme.

Com o lançamento do "Snyder Cut", que saiu quatro anos depois, outras contribuições de Whedon ficam mais claras hoje, incluindo alguns dos aspectos mais positivos do filme, como a cena de abertura, que inclui uma filmagem de celular do Superman interagindo com dois fãs jovens, o que dá uma perspectiva muito humana e terna dessas figuras maiores que a vida; e a montagem, que dá uma visão do estado do mundo após a morte do Superman, que serve quase como uma homenagem ao estilo de Snyder, semelhante ao que ele fez com a abertura de “Watchmen”.

Por outro lado, alguns dos pontos baixos mais notáveis também são resultado da interferência de Whedon, mais especificamente os personagens. Muitos dos heróis da história não recebem uma introdução adequada, caracterização ou tempo de tela para brilhar. O que é uma pena porque esses são os mesmos personagens que não ganharam seu filme solo antes deste. Este é provavelmente o maior exemplo de Whedon não ser capaz de trabalhar no contexto de interferência do estúdio.

Os executivos da DC queriam controlar a produção do filme para que fosse mais parecido com a concorrência. O que nos resta em “Liga da Justiça” é um filme que combina dois estilos de diretores muito diferentes, mas que não se assemelha a nenhum deles; é mais um grupo de notas agrupadas em forma visual. A Warner Bros. sentiu uma pressa para levar seus filmes a um lugar específico e você pode sentir essa pressa nos elementos de produção em tela.

É imperdoável que um filme com um orçamento tão grande tenha tão pouca consideração pelo aspecto visual do filme, não apenas nos efeitos especiais e na gradação de cores, mas também na forma como é enquadrado, fazendo com que tudo pareça artificial e sem textura. E é igualmente imperdoável que um filme possa ter um compositor como Danny Elfman para escrever a trilha sonora do filme, apenas para acabar usando na maior parte, trilhas sonoras reconhecíveis de outros filmes, apelando à nostalgia e despojando o filme de sua própria identidade.

Bom, pelo menos a primeira cena pós-créditos com Superman e Flash foi divertida.

Nota: 2